1、在心理学的研究上有个现象叫做“破窗效应”，大致说的是：一个房子如果窗户破了，没有人去修补，隔不久，其它的窗户也会莫名其妙的被人打破，正如这些不文明的现象。任何坏事，如果在开始时没有及时阻拦，久而久之，就形成了一股风气，
2、加入告知型对话是因为你对故事发展有一种控制欲，那么请问自己问题：你能不能放弃对于这个场面的控制权？你只要暂且放松一下控制欲，让人物跳出你的手掌心，让他们取得控制权。或许你是人物的创造者，不过现在你必须把人物看成是人物自身的创造物，找出他们关心什么，找出他们相互之间真正想要交流的东西。
3、作者初学者常犯的一个错误：
4、如果用对话来传达信息，你就无法深入任务的内心，无法知道他们是什么样的人，无法写出有趣的人物动态的成长过程，无法让人物自有发挥。就效果而言，你会阻碍任务的自发成长，而且阻止故事在展开的过程中出现出乎意料的逆转，因为这样的进展会让你措手不及、难以招架。
5、审视一下被锁定的对话，然后给它分一下类：你是用它传达幕后故事呢，还是传达当年正在展开的事件，它是不是出于述说的需要，而不是出于展示的需要，它是否出于你想要控制这一场景的最终结果的需要。
6、如果对话是用来传达眼前发生的事件的，那么你就要遵循下面这条规则：不要谈论眼下正在发生的事情，而要把它展示出来。例如，不要让一个人物跑到房间公开宣布：我的头在流血，相反，你只要用相应人物的反应来表述，来展示。
7、你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
8、你要有百折不饶的坚强信心才能扎扎实实的跨进这个创造性的王国。面对浩如烟海的伟大经典，要想创造出能够脱颖而出的经典，确实是一个让人怵头的挑战。
9、告知型对话最频繁地出现在“高端概念”的小说中作者机遇铸就其伟大的思想观念，以至于从来不停下来考虑一下任务自身的意愿与需要。这种对话又是被用于向读者透露当前或者未来的情节，但是最常见的是向读者透露“幕后故事”，讲述那些早已发生了的事情。
10、不能有读无感,不能照抄原文,以引述代替感想的写法。
11、文字似乎与故事的的情节或者任务不大相关，作者倒是很关心文字本身，仿佛整部书稿都只是作者炫技的样板。
12、人物的姓名。
13、高潮戏剧可以通过对话之外的其他方式进行表达，正如信息可以通过其他途径得到传达一样。
14、只有读懂原文,了解原作的写作时间、目的、特点、内容，才能有所感,有所想。
15、累赘兀长。时间和想法不断重复，彼此之间只有细微的差异。
16、加入告知型对话是出于作者的述说的需要而不是展示的需要，其解决方法与以上方法类似。
17、暗喻：关系是暗示出来的，而不是明确表述出来的，是一种缩略的明喻。因此，那个人像狐狸，是明喻；那个人是狐狸，是暗喻。
18、捕捉戏剧性的瞬间，无论成功还是失败，使用闹剧的作者也是走在成为艺术家的道路上。
19、较为直观的毛病是不适用标识符。许多作者不会停下来让读者知道到底是谁在讲话。
20、成为作家表面看似容易，实际行动起来却真的很难，因为你想要在创作领域成就一番伟大事业，要想把写作水平提高到极致，首先，你需要的就是信心。
1、最后，看看你的几段对话，这些对话片段整体上有没有一个发展弧线。
2、侧重于成长中有趣而且有意义的事物，有趣可以获得更多阅卷老师的青睐，耳目一新，不至于阅卷疲劳，有意义在于可以发人深思，让阅卷老师愉悦之后感受到考生的所思所想，和成长中的感悟和情怀；
3、这是一个非常好的习惯，每一个回忆的瞬间都是一种感悟，都是一段思绪，发乎由心的领悟。
4、唤起并吸引住读者注意力的最可靠的办法是说话明确、肯定而具体。
5、这类作文属于抒情散文。有任何有感而发都是在表达自己的情感和读者引起共鸣。
6、很多小孩子因为父母的刻意严厉完全不敢去和异性交流，导致了自闭，害羞，乃至于是成年了，还是一副羞哒哒的样子。
7、假如句子太短，就把句子拉长，合并句子，还得使用分号和破折号
8、连字符的标记-，是吧几个词语连接起来的符号。
9、作者的职责在于向我们展示笔下的人物，而不是从他的嘴里说出来，或者让人物互相谈论对方，而是要通过人物行动把他们展现在我们面前。
10、国家五千年的形象与地位等着我们去维护，我们每一个人都携起手来，都行动起来，为自己的国家创造一片文明、祥和的美好的天空！像公益广告说的那样：用自己的文明行为点起一盏盏明亮的灯，大家都参与进来，就会照亮一个世界。
11、被打断的话，在相对次要的一面，你发现人物对话本来应该是流畅的，不过却被大段的描写或者连续涌现的简短的标识符和修饰语打断了。
12、这类作文说好写非常好写，说难写我觉得也不难。
13、五、要处理好读和感的关系。
14、分号应该用于连接两个句子或者意思，它们是不同的东西，却有紧密的联系。
15、最常见的毛病是用于讲述幕后故事的对话。解决之道在于遵循下面这条规则：人物之间的对话应该用于讲述那些谈话双方都知道的正事或者重大事件，也就是说，一个人物永远不要提醒另一个人物什么事情。
16、泄露天机的对话。
17、联系实际要具体、恰当,要有针对性,有说服力和感染力。
18、标识符的问题。
19、风格过于陈旧
20、排他性对话或者密码对话是罕见的，因为这是一种相当细腻的对话形式，含而不露，轻描淡写，所以这通常是笔法老辣的标志。然而如果这种对话被过度使用或者使用不当，就成了自我纵容、孤芳自赏的标志。
1、圆括号与双破折号的作用大致相同；不同是圆括号更加正式。
2、从今以后，每当与人谈话的时候，加入遇到一个不认识的生词，不就要打断对方的花头，向他请教这个词的意思。
3、我是舒心，一个行走在互联网的教育工作者。
4、文体风格。简朴，神秘，安逸，现实，冷酷无情，
5、展示与述说。
6、假如你的风格过于精简，你就要多加修饰，多用比喻，多用描写，给文本带来更多的质感。
7、过度崇拜最简主义
8、外行看不懂的或者暗喻式的对话是最难修补的，因为大多数作者的主要问题在于他们需要比较微妙的表达方式。总之，一般的解决办法是：把话说得清楚一些，让读者知道发生了什么事情，知道说话者是谁。
9、朴实、简洁、清晰、真挚才是学习文体之道，——要练就一种好的文体风格，一开始就不要矫揉造作——不要太显露自己。谨慎小心且朴实无华的作者不必为文体问题操心。
10、类比：两个事物之间的相似性，同时这两个事物在其他方面是截然不同的。比如说，知识之于大脑相当于光明之于眼睛，能够让他发现隐藏在暗处的东西。在此，知识和光明之间形成了类比关系。
11、视角与叙事。
12、现在国人越来越喜欢外出游玩，国内的旅游业也迅猛发展。但是，越来越多的不文明行为也被媒体曝光，像“到此一游”更是成为了不文明低素质行为的代表词。这些不文明行为引起了中国国务院总理李克强的高度重视，为此，他提出要“文明出行”。现今，“文明出行”四个字已成为了社会的热点话题。
13、一旦你选定了想进行戏剧化处理的文本，接下来就要在这块文本的范围内决定如何进行戏剧化处理，以及从哪个角度切入问题。戏剧化处理，大判断还包含着小判断，那件事情本身最富有戏剧性内涵，那件事情适合于创造出最好的场景，在一本书稿里哪个时间是最适宜写出来的。
14、引用原文要简洁概括,要根据感的需要来写。
15、我们在生活中常常会看到不少不文明的现象，比如：有些人在别人规规矩矩地排队时，就去插队，结果其他人看到后也学着他去插队，最后整个队伍乱成了一锅粥。闯红灯或“中国式闯红灯”、乱扔垃圾等等令人诟病的不文明的行为举止。严重降低我们国民的整体素质。
16、假如你的风格过于花哨，你就要把它变得更加朴素直白。
17、长辈永远错不开，聊不完的话题。很多人说我现在已经和他们有代沟，无法沟通了。
18、练习为了自己的目的操纵讲述的内容。不要使用传统的方法进行讲述，而好似要把他用作人物视角的手段。让人物A告诉读者有关人物B的情况，这不是让我们了解人物B，而是让我们了解人物A的视角。所以，作者运用讲述的手段的初衷不是为了把什么事情都讲给读者听。
19、不刻意去强硬迫使自己无中生有去记录，所有的领悟都是由心而发，有感而发。
20、鲁迅曾经说过："中国欲存争于天下，其首在立人，人立而后凡事举。”
1、找到闹剧对话的另一种方法是：找到情节发生戏剧性逆转的重要关头，并且仔细揣摩这种语境中的对话。假如你缺乏戏剧性的逆转情节，你会不会给对话部分诸如戏剧性作为补救？实际上，在最富有戏剧性的瞬间，你可以使用令人感觉俗套的对话，实际上，鲜明的对照能够产生惊喜。
2、要在读的过程中,由此及彼地联系现实生活中的相似或相反的现象。
3、一开始，选择展现那些事实的时候你就会慎之又慎。在之前没有进行任何戏剧化处理的地方，现在你创造出了戏剧性，而且还有一个很大的优势，即，加入你可以自如地运用展示的话，你会注意到任务面临的新情况以及故事的曲折发展。
4、不平衡的节奏以及缺乏情节的推进。
5、增强信心只是第一步。
6、四、要联系实际。
7、练习轻描淡写。假如你选用极其戏剧性的词语来提升精彩的高潮瞬间，假如他非得说话不可，那么他应该少说，甚至可以使用反讽或者挖苦。关键在于，你要利用鲜明的对照所形成的反差，压低谈话的调门儿来增进戏剧性情节激动人心的高潮效果。
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9、你甚至可以接着描写一下人物的伴随动作。
10、假如你倾向于使用很多方言，可以下功夫把方言替换下来。
11、对话部分往往反映出作者感觉得灵敏度。
12、有新意，就像世界上没有完全相同的两片树叶一样，世界上也没有完全相同的两个人，新意主要体现在我们个体的唯一性和互异性，选取每个人漫长成长过程中的一些片段，都是独一无二的，有新意的，也会吸引阅卷老师的注意；
13、了解异性，未必就是不良作风，未必就是不堪的，因为人类分男女就是让我们彼此了解，相互成长。
14、鲜明灵动的文章，力求简明扼要。一幅画不宜有冗余的线条，一台机器不应有多余的零件。同理，一句话不应有冗词，一段话不应有赘句。这并不是说凡句子都以短为美，也不是说凡细枝末节都得避免，或者主题都得提纲挈领，而是说，凡有一字必有一字之用。
15、对话本身是具有戏剧性的，有时候作者需要“让自己兴奋起来”才能进入某个场景，有时候他们借助于俗套话、日常对话来助自己一臂之力。
16、平庸的比喻。
17、当你把语言讲述转换成行动展示的时候，要看看能否放松自己的控制欲，让事情自然而然的发生、发展。留下一些前文所没有的含混、暧昧的空白点，能否给读者留下一道敞开的门让他们自行找到结论呢？
18、用作用相同的动作或者时间取代明示的信息。击中精力清除那种干巴巴的故事大纲似的乏味感觉，代之以吸引读者的内容。
19、练习使用沉默无语的方式讲述戏剧性事件。例如，在人物说话的间隔处制造出沉默无语的瞬间，不要刻意隐瞒由于缺乏对话而引起的笨拙感和紧张感。沉默无语的效果往往要比说起话来滔滔不绝的效果更加显著。
20、找出你的稿件有哪些部分本应该使用展示的方法，而你却使用了讲述。
1、文明出行，从我做起。让文明之风畅行旅途，让文明之风踏遍世界！
2、“文明出行”已经不能只是挂在嘴边了，每个人都应该为自己的行为负责。我们要监督自己身边的人，及时点出他们的不文明行为；政府也应制定奖罚制度，督促人们文明出行；国家也应制定相关法律条文，用强制力打击不文明行为，从根源消灭这种行为。
3、感悟，感受领悟，一定是真实发生的场景，因为某个思绪引发的回忆，领悟。
4、完全通过环境描写介绍新的地点，不要告诉读者它给人什么样的感觉。只管描述这个地方，让读者得出自己的判断。这地方可怕吗？壮丽吗？是不毛之地吗？通过环境描写来烘托这种感觉，不要告诉读者这到底是什么样的感觉。
5、作者感觉的敏锐程度过于平庸迟钝，细化把从其他书或电影里看到或者听来的对话改头换面的写进自己的书稿中，而不是自己原创对话。这类作者的首要目的往往是把故事讲给别人听，即讲述他的“高潮概念化情节”。他认为只要自己的情节是激动人心的，其他的一切“填充物”都不要紧。
6、对话“作假”有许多方式。
7、戏剧化的平庸或者让人困惑的对话。
8、决定文体风格的终极因素是作者的为人，而非作者的知识。
9、现在，不文明行为已经独自形成了一种社会风气，严重危害着这个有着五千年历史的文化古国、大名鼎鼎的礼仪之邦的国家的世界地位。
10、使用对话之外的其他技法表达戏剧性。
11、在使用比喻时，你要告诉读者停顿一下，把读者的眼球聚焦到某个概念上来。假如你的比喻不恰当，那么这个比喻的不精确程度就会被放大许多倍。不好的或者俗套的比喻在纸面上是相当刺眼的，他们要么说明比喻不准确，要么说明作者赖于寻求正确的视觉画面，作者在写作中应该竭力避免这两种现象。
12、首先考虑的是精确性和完备性。
13、其实是我们自己自我设限，自我封闭，和家长，老师，长辈交流我们的情绪，烦恼，忧愁会散发而空，我们的思绪会再度归零，即使她们有的时候在故意贬低我们自己。
14、作为一名作者，你必须首先训练自己的思维能力，力求精确贴切。在初步区别之于，还要进一步细分，要尽可能做到言之有物，事事具体。不要停止思考，直到你准确捕捉到了正确的用词。描述至关重要的详细情节，一切有意义的细节，都确切、生动的描述出来。这样读者就能凭着想象，栖身于作者描写的情景之中。
15、还要避免有感无的读的现象。
16、不过，如果一部书稿的展示部分所占的分量过重，有可能会导致比例失调。讲述部分应该也战友一席之地。在确立叙述者和视角人物的形象方面，讲述可能是很有用的。而放在以为老练的作者手里，讲述会变得格外有用，他会意识到自己是在运用讲述，但是他只在讲述手段能够运用的得心应手的时候才会使用。
17、新闻记者援引的人物对话。当新闻记者要大如虚构小说创新这个领域时，他们往往援引新闻人物的对话，而不是让人物在一个完整的场景中把话一五一十的说出来，结果，这种对话往往给小说带来一种实事求是、忠实报道的感觉。
18、也可以描写人物说话时的状态，比如：他说着，眼睛眯缝起来，或者，他说着，声音里包含着挖苦的强调
19、怕他性对话。这种对话把读者排除在外，两人的谈话让人摸不着头脑，弄不清楚其来龙去脉。可能是省略的内容太多，而且使用了大量密码或者暗号。
20、他们感觉场景的逼真感需要加强一下，以便描绘出这个场景的来龙去脉。他们预先想好了所有的寒暄和恰到好处的客套话，因此他们感觉非得插入这些对话不可。